超ポイントアップ祭 エピ ラウンドファスナー 新型 ジッピーウォレット ルイ・ヴィトン ノワール M61857 長財布 エピライン
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| 超ポイントアップ祭 エピ ラウンドファスナー 新型 ジッピーウォレット ルイ・ヴィトン ノワール M61857 長財布 エピライン |
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| メーカー·ブランド |
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| 状態 |
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その他、ゴールデンウィーク、お盆、年末年始等はお休みさせて頂きますので、その期間中のご質問への返信、発送業務は翌営業日となります。
お休みの期間等は自己紹介文を随時更新しますので、そちらをご確認下さい。
| 商品詳細 | |
| 品番 | M61857 |
|---|---|
| 色 | ノワール（ブラック系） |
| 金具色 | シルバー |
| 素材 | エピ·レザー×グレインレザー |
| サイズ | 約W19.5cm x H10.5x D2.5(cm) |
| 重さ | 244g |
| 付属品 | なし |
| 仕様 | 開閉式：ファスナー 内側：コンパートメント x 3、オープンポケット x 3、カードポケット x 12、小銭入れ x 1 |
| 商品ランク | AB |
| 状態 | [外側] 表面：キズ、スレ、シワ 金具部分：キズ、退色、くすみ コーナー：スレ [内側] 内側：スレ、凹み、小銭入れ汚れ(小)、小銭入れ小キズ 金具部分：小キズ、くすみ |
| 製造番号 | GI5109 |
| 管理番号 | ☆04280f☆ |
| コメント | 耐久性に優れたエピレザーを使用した「ジッピーウォレット」に新しく4枚分のカード用スロットを追加した、ラウンドファスナー式長財布です。 |
| ランク表 | |
| N | 新古品（箱、付属品等が無い場合がございます。） |
|---|---|
| S | 商品として使用されていない物、展示品等 |
| SA | ほとんど使用感の感じられない中古品 |
| A | 少しの使用感が見られますがかなり綺麗な中古品 |
| AB | 多少の使用感が見られますがまだ綺麗な中古品 |
| B | 小キズ、中キズが多少見受けられる中古品 |
| BC | 小キズ、中キズがかなり見受けられるが商品としてまだまだ使える中古品 |
| C | かなり使用感があり、あまり状態も良くない中古品 |
| D | ジャンク品、商品として使用不可 |
| 注意事項 | |||||||||
※必ず注意事項を最後まで読んでからの入札をお願い致します。 ※お支払い金額は落札金額のみとなります。入金の際の手数料はお客様負担となります。 ※日曜日は定休日の為、ご質問への返信、発送業務等は翌営業日となります。その他、ゴールデンウィーク、お盆、年末年始等はお休みさせて頂きますので、その期間中のご質問への返信、発送業務は翌営業日となります。お休みの期間等は自己紹介文を随時更新しますので、そちらをご確認下さい。 営業時間：月～土（11時～19時） ※３営業日以内の落札商品に関しましては同梱発送もさせて頂きます。それ以外の商品につきましては別発送となります。 ※発送は15時までの入金確認が出来る公共機関のみ即日発送となります。それ以外の場合につきましては翌営業日の発送となります。 ※入札は落札後48時間以内にお手続き頂ける方のみとさせていただきます。 ※落札後48時間以内にお手続き、又はご連絡頂けない場合は、落札者様の都合ということで削除させていただきます。（落札者様には自動的に「非常に悪い」の評価が付きます） ※商品の状態に関しましては、商品説明に可能な限り鮮明に記載させて頂いておりますが、個々それぞれの見解がありますので、画像を確認して頂いてからの入札でお願いします。 ※当方取扱いの商品は中古品が大半になりますので神経質な方や、中古品に完璧を求められる方、匂いを気にされる方の入札はご遠慮ください。 ※中古品に関しましては、落札者様の一方的な返金要求にはお答えできかねますのでご了承お願い致します。基本的にノークレーム、ノーリターンでお願い致します。 ※落札後の商品についての質問には一切お答えできません。質問は入札前にお願いします。 ※掲載画像はディスプレイ画面等の関係上、実際の商品と色、質感等が若干異なる場合があります。※色味の違い等による返品もお受け致しかねますので、気になる方は事前にお問い合わせ下さいませ。 ※古物営業法表記 兵庫県公安委員会許可番号：第631111200016号 ※当方の商品は業者専門オークション、古物市等で直接買い付けを行っており真贋鑑定済みの100%本物保証をしておりますのでご安心ください。 | |||||||||
| 発送·支払方法 | |||||||||
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こんばんは (º.-)☆ﾉ
文語詩「セレナーデ」とその周辺を洗っています：
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外山の夜―――同性へのセレナーデ(2)
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巨なるどろの根もとにて
水落しはねあがれるは
式古き水きねにこそ
きみしたひこゝにきたれば
草の毛や春の雲さび
月の面をかすめて過ぎつ
おぼろにも鈴の鳴れるは
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あゝきみもまたうまゐすらしを
廐肥の束七十ばかり
月しろに並べ干されぬ
あさ来なばきみまた負ひて
かの丘をのぼりゆかんを
をちこちに鈴のさまして
かすかにも啼く鳥あるは
保護色と云はゞ云ふべし
ひそやかにさくらさう咲き
羊歯の芽の萌えも出でなん
この丘のはざまのよなか
きねはまた月のかけらを
ぼそぼそに落してあがり
鈴の音やゝ明らけし
『文語詩稿五十篇』〔月のほのほをかたむけて〕〔下書稿(一)手入れ①〕
前節での議論をくりかえしますと、馬の胸に下がった「鈴」の音を、「鳥」が“まね”して啼いているように聞こえるが、そうとは限らない。「馬の胸」に「鈴」がかけられているというのは、あくまで想像にすぎない。五感がとらえているのは、夜の森と、「おぼろ」に鳴る「鈴」の音だけだ。
「鈴」のような音は、馬ではなくて、森の奥で「かすかにも啼く鳥」の声ではないか。いや、「鳥」でもなく、「夜」そのものの不思議な声なのかもしれない‥
そして、このヴァージョンの
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は、語り手の《主体》が、森の奥で啼く「鳥」たちの立場に身を移しているように感じられます。
もとになった口語詩〔どろの木の下から〕(『春と修羅・第２集』#69）の最初のヴァージョンから、逐次形をたどって見ていきますと、「鈴の音」で示される詩想の中心が、曲がり家の中の「馬」から、次第に森の奥へ、「鳥」たちへと移って行くように思われます：
「 路 傍
四本のくらいからまつの梢に
かがやかに春の月がかかり
純国産ブロックデザインい草ラグ 裏地なし 191×250cm メインカラー【グレー】
しづかにそこをわたってゆく
……赤く塗られた鳥ウチの夫は仕事ができない Ｂｌｕ－ｒａｙ ＢＯＸ（Ｂｌｕ－ｒａｙ Ｄｉｓｃ）／錦戸亮,松岡茉優,イモトアヤコ,菅野祐悟（音楽）
その影と……
さはしぎももうひっこんだのに
廐では鈴がかすかに鳴ってゐる
……この枯れ芝生なら
暗さややはらかさや
すっかり鳥のこころもちだ……
鈴がかすかにまたひびくのは
ねむってゐる馬の胸に吊るされ
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きっと馬は足を折って
蓐草の上にかんばしくねむってゐる
わたくしもまたねむりたい
……誰かが馬盗人とまちがへられて
腕にピストルを射込まれた……」
２行空けの段落は原文。１行空けの段落は引用者。
初稿である〔下書稿(一)〕には、「路傍」という題名がついており、ナイト・ハイクの途上の風景スケッチとして書かれています。初稿とはいっても、これはすでに《赤罫詩稿用紙》(黄罫詩稿用紙よりも古い時期に使われた用紙）への清書稿です。現場に携行した手帳かスケッチブックのメモをまとめたものなのでしょう。上の引用は、〔下書稿(一)〕の途中までです。
この初稿の形には、「水きね」は無く、「鈴花入■備前焼「小川秀蔵」小西陶古の孫 共箱 花瓶 作家物 古美術 時代物 骨董品■
「廐では鈴がかすかに鳴ってゐる」
しかし、「鳥」は、風景スケッチの“本文”ではなく、字下げと「……」の施された深層意識のレベル――あるいは、清書の際の追体験における追想のレベルに現れています。「鳥」はあくまでも、スケッチの背景に没しているのです。
つづきの部分を、〔下書稿(一)〕の最後まで引用します：
「どこかで鈴★真作★細密肉筆「尖塔教会」サイン入額：６３X４８X３鳥がある
たとへばそれは青くおぼろな保護色だ
むかふの丘の陰影のなかでもないてゐる
それからいくつもの月夜の峯を越えた遠くでは
風のやうに峡流も鳴ってゐる」
ここでようやく、「鳥」が、字下げなしの表層にシフトしてきました。しかし、
「たとへばそれは青くおぼろな保護色だ
むかふの丘の陰影のなかでもないてゐる」
クレイジーホース 牛革 レザー レトロ メンズ 本革 斜めがけ ショルダーバッグ 男性 ビジネスバッグ 未使用 濃い茶 通勤 通学「鳥」を客体として、客観的に描写する言い方です。語り手の《主体》は、「うまや」の中の「馬」のようすを想像しながら、「鳥」に対しては、風景の一部として眺める姿勢を維持しているといえます。
〔下書稿(二)〕に移ります。
「ひっそりとした丘のあひ
月のあかりのいまごろを
巨きなドロの木のしたで
いきなりはねあがるのは
原始の素朴な水きねである
ぼろぼろぼろぼろ青火を噴いて
きねはだんだん下りてくる
またはねあがる
きねといふより一つの舟だ
舟といふより一つのさじだ
さわしぎももう睡ったのに
そこらで鈴新品 テーラーメイド用スリーブとグリップ装着 フジクラ SPEEDER NX スピーダーNX 40/50/60/70 シャフト ボールプレゼント 送料無料
そこには一軒鍵なりをした家があって
2A【棚19有】木工手ノミ木工旋盤 宇田川 長さ5m加工は睡った馬の胸に吊され
呼吸につれてふるえるのだ
〔…〕」
「水きね」が登場します。
同時に、「鈴」のとらえ方が変ります。
「そこらで鈴が鳴ってゐる」
つまり、「鈴」がどこから聞こえてくるのか、最初はわからなかったが、その音源をさぐって見まわしてゆくと、一軒の「鍵なりをした家」――曲がり家がある。“曲がり家”だということは、厩に馬がいるはずで、‥きっと、馬の首に鈴がついていて、寝息につれて動くのだろう―――と想像するわけです。「鈴」と「馬」の結びつきは弱まり、「馬」の存在は、語り手の想像の中へ下降していきます。
もっとも、「鳥」のほうも、ここではまだ背景にひそんだままです。この逐次形では、なんといっても、新たに《地》から浮き上がってきた「水きね」の動きと、そこに映える青い月光に、語り手の注意は集中しています：
「ぼろぼろぼろぼろ青火を噴いて
きねはだんだん下りてくる」
〔下書稿(二)手入れ〕↓は、この作品の口語詩稿の最終形です：
どろの木の下から
いきなり水をけたてゝ
月光のなかへはねあがったので
狐かと思ったら
例の原始の水きねだった
横に小さな小屋もある
粟か何かを搗くのだらう
水はたうたうと落ち
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きねはだんだん下りてゐる
水を落してまたはねあがる
きねといふより一つの舟だ
舟といふより一つのさじだ
ぼろぼろ青くまたやってゐる
どこかで鈴が鳴ってゐる
丘も峠もひっそりとして
そこらの草は
ねむさもやはらかさもすっかり鳥のこゝろもち
ひるなら羊歯のやはらかな芽や
桜草（プリムラ）も咲いてゐたらう
みちの左の栗の林で囲まれた
蒼鉛いろの影の中に
鍵なりをした巨きな家が一軒黒く建ってゐる
鈴は睡った馬の胸に吊され
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きっと馬は足を折って
蓐草の上にかんばしく睡ってゐる
わたくしもまたねむりたい
どこかで鈴とおんなじに啼く鳥がある
たとへばそれは青くおぼろな保護色だ
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それからいくつもの月夜の峯を越えた遠くでは
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ここでは、鈴に関しては：
「どこかで鈴が鳴ってゐる」
となって、〔下書稿(二)〕以上に「うまや」の「馬」との結びつきが希薄になります。「どこか」と言う語り手の視線は、「そこら」以上に、遠方までふくんだ森と谷あいの奥に伸びているのではないでしょうか。
また、「水きね」と「うまや」の位置関係も、「水きね」の小屋が近くにあり、そこからやや離れて「栗の林で囲まれた／蒼鉛いろの影の中に」“曲がり家”がある、近景・遠景の関係が明示されています。
「馬」は、遠景の「影の中」に隠れた一軒家の中にいるのであり、語り手によって想像されているのです。
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こうして、口語詩稿の逐次形を追って見てゆくと、最初前景に出ていた“曲がり家”と「馬」は、背景に退き、それと交替に、「鳥」が前面にシフトしてくることがわかります。「鈴の音」の主体は、「馬」から「鳥」へと移動しているのです。
文語詩化後の「セレナーデ」―――〔月のほのほをかたむけて〕〔下書稿(一)〕では、
「おぼろにも鈴の鳴れるは
その家の右袖にして
まどろめる馬の胸らし」
と、「鈴の音」が「馬」につけられた鈴だというのは、あくまでも語り手による想像にすぎないことが、明示されるようになります。その一方で、
「をちこちに鈴のさまして
かすかにも啼く鳥あるは
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と、これまでは風景の一部にすぎなかった鳥に対して、語り手の《主体》が移入し、あたかも鳥の立場を代弁するような表現がなされるようになるのです。口語詩形では：
「きっと馬は足を折って
蓐草の上にかんばしく睡ってゐる
わたくしもまたねむりたい」
と、“曲がり家”の中でやすらう「馬」に対して移入しようとする語り手の想いが述べられていました。しかし、文語詩化後は、語り手はむしろ、鳥たちの声に同化し、夜の森のしじまと一体のものとなり、“曲がり家”の中の「馬」と「きみ」に対して、その「うまゐ(甘睡)」を見まもり、「セレナーデ」を奏でつづける立場に徹してゆくのです。
【10】鈴のような「鳥」は、ミソサザイ？
宮沢賢治の詩や童話に登場する鳥に関しては、専門家のお話をうかがうことがたいへん有益であるわけですが、ここで、「セレナーデ」と、そのもとになった口語詩〔どろの木の下から〕に関して、うってつけの論文（講演記録）が、イーハトーブセンターの『第二集研究』に掲載されています。賢治は、岩石鉱物や植物にも劣らず、鳥の種類に関しても詳しかったようで、そういう賢治の作品を充分に鑑賞するためには、読者のほうの予備知識の水準を高めておく必要があります。
天澤退二郎氏の紹介によると：
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『「春と修羅」第二集研究』,1998,宮沢賢治学会イーハトーヴセンター,p.80.
という杉浦嘉雄氏による講演です。
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「さはしぎももうひっこんだのに」
と。〔下書稿(二)〕に、
「さわしぎももう睡ったのに」
とあるのが、ヒントになります。つまり、問題の「鳥」―――「鈴とおんなじに啼く鳥」は、夜通し啼いていた「さわしぎ」が啼きやむのと交替に、啼きはじめたというのです。
「さわしぎ」は、杉浦氏によれば、標準名ヤマシギのことです。
「サワシギという不思議な鳥が『第二集』には数多く登場します。
〔…〕
賢治はそのシギが、怒ってぶうぶう飛んだりとか、ぶうぶう鳴らしているというふうに書いています。繁殖期にぶうぶう鳴くなとなると、そういうシギが実際にいるんですね。
それは、ヤマシギ（標準和名）というシギなんですが、『サワシギ』が登場する心象スケッチの季節と同じ５月頃にぶうぶう鳴き始めるんです。
しかも賢治は、夕方から明け方近くにかけて夜通し鳴いていると表現していますが、〔ギトン注――ヤマシギは〕実際に夕方と明け方前にピークはあるものの夕方からずっと夜通し鳴いています。〔…〕
ヤマシギはくちばしが長くて寸胴型の全身茶色の地味な鳥です。これが夕方になると、のっそりと起きてきて活動を始めます。関東地方では冬鳥なんですが、この東北地方では春に繁殖して初夏にはぶうぶうと鳴き始めるわけです。」
『「春と修羅」第二集研究』,1998,宮沢賢治学会イーハトーヴセンター,p.115.
【音源】⇒シンク 業務用１槽シンク 流し台 ステンレス 頑丈な造りです 600×450 保健所の申請 屋外やガーデニングにも
「そのヤマシギがいなくなる明け方になると、別の鳥がでてきます。〔…〕おそらくミソサザイあたりだと思います。
〔…〕味噌色で極めて小さい（ささいな）鳥であることがこの名の由来です。〔…〕
こんなに小さな鳥にはアンバランスといいますか、〔…〕大きな〝トレモロの響き〟の声で歌い上げます。ピーピリピリチチチチチピピピチチチというような、とにかく言葉では真似できない速さでいっきに歌いあげます。
〔…〕
『春谷暁臥』〔『春と修羅・第２集』#336――ギトン注〕では『まさにゆふべとちがった鳥だ／鳥とは青い紐である』や『別のが居たぞ 鳥は青い紐である』とありますから、前に記述された夜じゅうブーブー鳴いたヤマシギが登場〔退場――ギトン注〕ボーネルンド マグ・フォーマー (MAGFORMERS) マイハウスセット42ピース (未使用品)
結論から言えば、別の鳥とはミソサザイを示し、『青い紐である』というのはこの鳥の〝トレモロの響き〟の声を表現したものではないかと思っています。」
『「春と修羅」第二集研究』,1998,宮沢賢治学会イーハトーヴセンター,pp.116,120-121.
【音源】⇒美品 メガハウス Portrait.Of.Pirates ワンピース “Warriors Alliance” 光月おでん P.O.P POP 新品輸送箱未開封 国内正規品
【音源】⇒ZIPPO ジッポ オイルライター ONE WORLD/ONE FUTURE ミレニアム チタニウムコート 未使用品 1999年製
〔どろの木の下から〕の「鈴とおんなじに啼く鳥」も、ミソサザイの“トレモロ”ではないか、という気がします。
これで、十分に納得した方もいらっしゃると思いますが、‥‥じつは、ギトンはまだ納得しておりませんｗ。
ヤマシギが鳴きやんでから囀りはじめたのがミソサザイだとすると、時刻はもう明け方近いことになります。ところが、〔どろの木の下から〕は、この夜のナイト・ハイクの詩の中で、いちばん最初に置かれています。時刻はまだ宵のくちと思われるのです。沢沿いに人家があるという場所のようすから考えても、まだそれほど、外山高原の上のほうまでは行っていないようです。とすると‥、この詩のスケッチとは、時間帯が合わないことになります。
それに、↑上のリンクでミソサザイの囀りを聴いてみても、‥‥夜中の峰々を渡ってゆく、あの馬車の鈴のような音とは、全然似てないです。
そういうわけで、まだまだ謎は多いのですが、すこし客観的な資料も参照しておきたいと思って、バード・ウォッチャーの講演をご紹介しました。
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